Allan Sekula
Durante más de 25 años, el canadiense Alan Sekula (1951) ha planteado, en sus escritos y fotografías, uno de los argumentos más poderosos sobre el porqué y cómo el arte encuentra su lugar a partir de una investigación política sobre las fuerzas sociales y económicas más relevantes que conforman nuestro mundo. Las fotografías de Sekula no pueden, intencionadamente, ser reducidas a imágenes icónicas representativas del tema que investiga. Y esta forma de trabajar, le ha permitido no ser absorbido por el mercado del arte y conservar, al mismo tiempo, un lugar destacado en la escena expositiva internacional, sobretodo europea. [Charlotte Cotton, The photograph as contemporary art]
Su obra es demasiado compleja, molesta o crítica y, hasta la Documenta12, sólo figuraba raramente en el programa de las grandes bienales. Actualmente, sin embargo, encarna una figura precursora de una cierta línea documental dentro del panorama de la fotografía contemporánea. Según sus propias palabras, él intenta “construir sus obras desde el interior de las situaciones concretas de la vida, situaciones donde se da un conflicto de interés o de representación”. Su obra, de un realismo comprometido, es muy crítica con el mundo del trabajo propio de las sociedades post-industriales que “esconden” el trabajo de los obreros y lo deslocaliza bajo la presión irresistible de la globalización.
Así, su obra Fish story, que comprende un centenar de fotos, escritos y dos slide shows, examina la realidad de la industria marítima moderna y pone en relación las condiciones de vida de los trabajadores con el flujo de mercancías en los puertos del mundo; estudia la historia cultural y la evolución industrial de los grandes puertos y cierra un vasto ciclo consagrado “ a las geografías imaginarias y materiales del capitalismo”. Para Sekula, los contenedores de las zonas portuarias son indicios de una mano de obra ausente y el naufragio se convierte en la matáfora de la explotación catástrófica de los países del tercer mundo por el capitalismo. Sus imágenes son antiespectaculares y no tienen nada que ver con los clichés violentos difundidos por los media: son el reflejo de un autor comprometido. [Judicaël Lavrador, Qu´est-ce que la photographie aujourd´hui?]
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